Mil Dibujos - Volume Um

De Fausto Braga - Amoc

Seleta de desenhos fantásticos em dois volumes. Melhor livro de desenhos das Américas 2017.

• Idioma: Português
• Editora: Clube de Autores
• Data de lançamento: 30 de out. de 2017

Pré-visualização do livro

Mil DIBUJOS

ANDRE MANOEL

Volume I

CIP – Brasil. Catalogação-na-fonte.

Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.

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M00

Carvalho, André Manoel de Oliveira, 1993 -

Mil dibujos. 1ª. Edição. Rio de Janeiro.

Clube de autores, 2017. Volume 1

622 p. 14, 8 x 21, 0

ISBN 978-85-000-0000-X

CDD-M869. 1

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Índice para catálogo sistemático:

1. Artes plásticas. 2. Desenho. I. Título.

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Para meus pais, Ony Braga de Carvalho e Marlene Alves de

Oliveira Carvalho, professores de sucessivas gerações,

por tudo e pelo o quanto sempre fizeram, desde o seu

nascimento, pela educação de mais este tesouro em nossa

família, André Manoel de Oliveira Carvalho.

Para minhas irmãs, Paula, Flávia e Luciana, pelo apoio

constante, o trato harmônico e os laços de amizade com o

escritor e o desenhista.

Para a irmã Umbelina, do Colégio Nossa Senhora da

Ressureição, que desde os primeiros anos instruiu-nos à

convivência pacífica, à seriedade e constância nos estudos,

caminhos esses traduzidos nas diretrizes da Família

Ressureição: "Conduzir a pessoa através de processos de

transformação de seu interior para torná-la senhora de si,

autônoma e feliz".

Outubro de 2017

Fausto José de Oliveira Carvalho

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Explicação

André começou a riscar a lápis com pouco mais de um ano, antes de

falar e andar, no sobrado da Tijuca, para onde havíamos nos mudado da Rua

Maria Angélica; no Jardim Botânico. Fornecemos-lhe o basicão, folhas de papel e

lápis de cera. Comprei-lhe o livro em branco, encadernado de tecido marrom;

quinhentas páginas numeradas; na intenção de guardar desenhos.

Com o andar do tempo notei que ele, como qualquer criança da mesma

idade, segurava lápis de cera com a mão toda, forçava o papel, quebrava lápis,

amassava folha. Notando a dificuldade, deitei no chão com ele algumas vezes e

mostrei-lhe como segurar lápis como adulto, com os primeiros dedos e o polegar

em posição de opositor. Não demorou quê, insistindo neste detalhe, pegou jeito

e daí em diante não quebrava lápis; não amassava folhas.

Costumava rabiscar à noite, quando eu chegava do serviço. A rotina dos

primeiros anos era chegar à noite do trabalho, tomar banho e jantar. Depois da

novela mamãe me entregava ele de banho tomado e bem alimentado de peito,

para eu ficar um pouco com ele, dar um descanso a ela e colocar para dormir.

No segundo andar do sobrado havia um salão enorme, vazio, taqueado,

com pé direito de quatro metros e vinte, amplo, calmo e espaçoso. Na janela da

frente avistava-se uma luz vermelha, de advertência aos aviões, nas montanhas

da Tijuca. Ficávamos ali fazendo cera, esperando sono chegar; ele engatinhando

e fazendo arte no livro de desenhos; quando dava soninho era contar história

inventada, porque de histórias americanas já a mamãe se incumbia de entulhar,

e ninar de costas para a janela para que ele pudesse ficar olhando a luz vermelha

ao longe na montanha, piscando até adormecer com os anjinhos, como se diz.

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Os primeiros garranchos com tentativas de ilustrar rosto humano foram

escarafunchados com um ano e alguns meses. Mostrei-lhe, fazendo um círculo

com olhos, nariz e boca; e ele entendeu: Porque criança pequena que ainda não

fala, quando entende, costuma sorrir da alegria do entendimento. De certa

forma, estes detalhes se veem na evolução dos desenhos da figura humana.

Cabeça, rosto, olhares, rouparia, foram olhares centrais e assim evoluíram ao

longo de toda a produção posterior. Desenhos com temática repetida quando na

primeira infância são escassos, cones de sorvete, peixes, poucos carros, poucas

casas e, curiosamente, predileção por sapatos e mais sapatos, cabelos, vestidos,

casais, famílias, letras, números e personagens dos filmes infantis.

Hoje tenho certeza de que graça à convivência harmônica nos primeiros

anos — às histórias amalucadas de dormir; muita vez inventadas e adaptadas ao

sabor do momento; às músicas criadas ou da moda, aos desenhos, versinhos,

brinquedos; à calmaria d’um pai empregado, ensinando Tesouro a desenhar;

cantar, dançar e celebrar a alegria da vida — devemos a garantia de que n’alma

esta habitará o espaço mnemônico das amizades francas que se sobrepõem às

distâncias e formam o caráter.

O tempo foi passando e os desenhos foram aumentando de acordo com

o dia-a-dia. Com três para quatro anos estava a escola e curso de desenho do

Daniel Azulay na Tijuca. Mais à frente, aos seis anos e já morando comigo no

Recreio dos Bandeirantes, ingressou no curso; também e então, de franquia do

Daniel Azulay, na Avenida das Américas; e basicamente dividia o tempo entre

escola, afazeres escolares, curso de desenho e social no condomínio, para onde

havíamos nos mudado. André sempre foi adulto e cauteloso com dinheiro, fazia

panfleto, dava aula de matemática aos de recuperação no condomínio e sempre

mantinha economia para gastos extras com passeios, comida fora, figurinhas e

alguma roupa. Também me dava presentes de dia dos pais, etc.

Findo o ensino médio, ingressou na faculdade de Design com meia bolsa.

Antes pouco da formatura viajou com bolsa integral do governo para estágio

anual nas pradarias do Tio Sam; formou-se este ano com nota máxima da banca.

Bem empregado, paga as suas contas, não vê televisão, gosta de ler em inglês,

gosta da horta aqui de casa, de gastronomia, de cinema, está juntando dinheiro

para novas viagens, com saúde e feliz, benza-deus!

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É como eu sempre digo: Tudo começa com uma boa ideia, lápis e papel.

Ou graveto, como na fantástica história de O Porquinho desenhista. Naquela fase

que contamos estórias com vozes tenebrosas de monstros, gargalhadas de bruxa

e onomatopeias fantasmagóricas, uma das originais