A Dupla Vida de Verônica de Krzysztof Kieślowski

De Simone Malacrida

Décadas após seu lançamento, "A Dupla Vida de Verônica" é erroneamente considerado um filme de interlúdio entre as duas obras mais famosas de Krzysztof Kieślowski. O requinte artístico, o estilo delicado, a magnífica interpretação de Irene Jacob e a música exuberante de Zbigniew Preisner tornam, pelo contrário, esta obra completamente única e irrepetível.
Uma pequena joia que tentaremos explorar neste livro, tendo sempre presente o mistério nunca totalmente revelado que envolve esta produção cinematográfica.

• Idioma: Português
• Editora: Simone Malacrida
• Data de lançamento: 21 de out. de 2023
• ISBN: 9798223525974

Simone Malacrida

Simone Malacrida (1977) Ha lavorato nel settore della ricerca (ottica e nanotecnologie) e, in seguito, in quello industriale-impiantistico, in particolare nel Power, nell'Oil&Gas e nelle infrastrutture. E' interessato a problematiche finanziarie ed energetiche. Ha pubblicato un primo ciclo di 21 libri principali (10 divulgativi e didattici e 11 romanzi) + 91 manuali didattici derivati. Un secondo ciclo, sempre di 21 libri, è in corso di elaborazione e sviluppo.

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A Dupla Vida de Verônica de Krzysztof Kieślowski

Simone Malacrida (1977)

Engenheira e escritora, atuou em pesquisa, finanças, políticas energéticas e plantas industriais.

ÍNDICE ANALÍTICO

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INTRODUÇÃO

CAPÍTULO 1 - FICHA TÉCNICA DO FILME

CAPÍTULO 2 – A IDEIA E A ESTRUTURA

CAPÍTULO 3 – TEMAS E SIGNIFICADOS

CAPÍTULO 4 – CORRESPONDÊNCIAS

CAPÍTULO 5 – CONCLUSÕES E EVOLUÇÕES SUBSEQUENTES

CONCLUSÕES

BIBLIOGRAFIA

NOTA DO AUTOR:

As opiniões e reflexões deste livro representam as ideias pessoais do autor e são o resultado de múltiplas visualizações do filme A Dupla Vida de Verônica (e de outras obras do diretor Krzysztof Kieślowski).

Tudo isso foi integrado ao que está presente na seção Bibliografia, extraindo ideias válidas de entrevistas e análises anteriores.

Décadas após seu lançamento, A Dupla Vida de Verônica é erroneamente considerado um filme de interlúdio entre as duas obras mais famosas de Krzysztof Kieślowski. O requinte artístico, o estilo delicado, a magnífica interpretação de Irene Jacob e a música exuberante de Zbigniew Preisner tornam, pelo contrário, esta obra completamente única e irrepetível.

Uma pequena joia que tentaremos explorar neste livro, tendo sempre presente o mistério nunca totalmente revelado que envolve esta produção cinematográfica.

" Não tenho muita certeza do que essa história significa. "

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Declaração de Krzysztof Kieślowski a respeito do filme A Dupla Vida de Verônica.

INTRODUÇÃO

Se tentar explorar a vida e obra de Krzysztof Kieślowski, encontrará diversas entrevistas, online ou em papel, livros que contam a sua evolução ao longo das décadas e críticas de críticos de cinema.

Dado este conjunto, a percentagem maioritária (e muito acima de metade, diria pelo menos oitenta por cento) é dedicada aos seus ciclos ou filmes que compõem uma série: o Decálogo (composto, na verdade, por dez médias longas-metragens) e a Trilogia Color (composta por três filmes).

Isto é bastante normal, pois estas são as obras mais conhecidas e famosas, especialmente em comparação com o que foi produzido antes de 1988 (ou seja, antes do Decálogo) e confinado ao espaço artístico e expressivo polaco.

As produções documentais, ou mesmo alguns filmes como Sem Fim ou Destino Cego, ficaram confinadas aos confins do sistema socialista e mal distribuídas no estrangeiro, muitas vezes mesmo sem dobragem.

Em tudo isso, porém, há uma falta.

E não é de pouca importância, eu diria fundamental.

Há pouco ou nada mesmo no filme que se situa cronologicamente a meio caminho entre o Decálogo e a trilogia.

Esse filme é A Dupla Vida de Verônica.

Com o tempo, uma ideia errada, tão difundida quanto inconsistente, cristalizou-se.

Ou seja, este filme nada mais é do que um interlúdio, uma pausa entre esforços muito mais complexos, pois faz parte de ciclos.

Uma espécie de exceção, a ser tratada como tal.

Assim o espaço dedicado a este trabalho foi diminuindo gradativamente.

Este livro nasceu como uma tentativa, talvez irrealista, de devolver o filme em questão à sua posição central.

Ao conceber uma trilogia de ensaios sobre os filmes de Kieślowski, dos quais o primeiro só pode ser vinculado ao Decálogo e o último à trilogia das cores, o segundo, ou seja, este, é internamente dedicado a A Dupla Vida de Verônica.

Este tipo de reparação por um mal sofrido está, na realidade, em consonância com o que aconteceu historicamente.

Assim que foi apresentado, o filme teve um sucesso incomparável para as obras de Kieślowski e inaugurou uma tendência e uma moda.

Era assim que era visto no início da década de 1990 e é assim que o apresentaremos neste livro.

Se as obras subsequentes (as da trilogia) ofuscaram o filme, não é tarefa desta análise, que pretende trazer os ponteiros do relógio de volta ao biênio 1990-1991, ainda que com os olhos e as experiências de hoje.

Para falar a verdade, se olharmos retrospectivamente de uma forma completamente isenta de opinião, a importância de A Dupla Vida de Verônica imediatamente chama a atenção.

Sem a ideia e criação deste filme não teria havido trilogia, nem pela escolha das atrizes, nem pelo papel da música, nem pela disponibilidade de uma produção europeia e não mais polaca.

Portanto, o filme é um alicerce fundamental, uma peça sem a qual teria sido impossível continuar.

Na realidade, a importância dos temas abordados e a forma como foram expostos são evidentes independentemente dos desenvolvimentos futuros.

Noutras partes, o filme faz sentido internamente, sem necessariamente ter de procurar ligações com o passado ou com o futuro (ligações que, aliás, existem e são de natureza significativa).

À primeira vista, o trabalho gira em torno de dois grandes pivôs.

Interpretação de Irene Jacob e música de Zbigniew Preisner.

Isso não é o bastante.

Sem a excelente cinematografia e os significados profundos do roteiro, tudo teria permanecido um exercício de estilo.

Em vez disso, a história assume facetas intrincadas e misteriosas, investigando profundamente questões eternas e insolúveis.

Estamos sozinhos no mundo?

Que relação existe entre nós e os outros?

Como seria o nosso futuro se tivéssemos plena consciência das nossas escolhas?

Existe um Destino que nos move como marionetes ou somos livres?

Quais são as influências mútuas dos sentimentos e como se estabelece uma relação não conflituosa e verdadeira?

Existe algo além dos nossos sentidos, da nossa intuição, da nossa imaginação e das nossas ideias?

O diretor não dá respostas definitivas a todas essas questões.

Não há solução, muito menos A Solução.

Não há fim, nem ponto fixo.

Então, como podemos viver e como podemos suportar o peso da existência?

Indo além da primeira impressão, arranhando a superfície e trazendo a pessoa de volta ao centro, A vida dupla de Verônica fala à alma de cada ser humano.

De outra forma e sob outras circunstâncias, questões universais são projetadas na tela.

É o homem (ou mulher, neste caso) que está no centro de tudo.

É a investigação da natureza humana que interessa ao realizador e esta é concretizada através das ferramentas artísticas da cinematografia.

Imagens, luzes, cores, sons, palavras, diálogos, ações.

Ao contrário de um livro, em