Uma Espécie de cinema

De Luís Miguel Queirós, Rosa Martelo, Luciana di Leone e mais 3

Os organizadores dessa antologia reuniram 50 poemas brasileiros e 50 poemas portugueses, em função da presença temática e estrutural do cinema. Diz Herberto Helder que as palavras têm a virtualidade de ganhar autonomia, reportando-se à um universo que descreve como 'uma espécie de cinema das palavras/ ou uma forma de vida assustadoramente juvenil'. Em alguns dos textos selecionados é, de fato, a valorização do fluxo das imagens e dos processos de montagem que determina um vínculo com o cinema. No entanto, a relação entre a poesia contemporânea e o cinema não se esgota neste tipo de articulação, como também o demonstram outros textos convocados, nos quais são sobretudo visíveis as articulações temáticas e os processos ecfrásticos que retomam sequências fílmicas específicas.

• Idioma: Português
• Editora: Oficina Raquel
• Data de lançamento: 10 de mar. de 2022
• ISBN: 9786586280036

Pré-visualização do livro

© Celia Pedrosa et al., 2019

© Oficina Raquel, 2019

EDITORES

Raquel Menezes

Evelyn Rocha

Luis Maffei

REVISÃO

Oficina Raquel

CAPA

Luísa Martelo

PROJETO GRÁFICO E DIAGRAMAÇÃO

Julio Baptista ([e-mail])

PRODUÇÃO DE EBOOK

S2 Books

www.oficinaraquel.com

[e-mail]

facebook.com/Editora-Oficina-Raquel

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

Pedrosa, Celia et al.

Uma espécie de cinema. Celia Pedrosa et al. – Rio de Janeiro : Oficina Raquel, 2019.

178 p. 16 cm x 23 cm ISBN 978-65-86280-03-6

1. Literatura portuguesa 2. Literatura Brasileira 3. Poesia 4. Cinema

CDD B869.8

Este livro foi impresso com apoio da

Sumário

Capa

Folha de rosto

Créditos

Apresentação

I. Indo ao cinema

Cinema

A cidade e os livros

Aracne (fragmento)

A matiné das duas

Jazz

Turim número dois

A preto e branco

Cinemas

Balada amarela

Cinemas king (sessão da meia-noite)

O atalante – Jean Vigo (1934)

Geração paissandu

Vida de Cristo

Cinema fechado

E de resto, Glaura? Tem ido ao cinema?

Um quadro, outro

01006-001

Pan cinema permanente

II. Depois do filme

Psycho

Pálido céu abissal

Crítica de Miguel Gomes a Funny Games de Michael Haneke

Amarcord

Cinemateca

As mulheres de Ozu

Ordet

Do Titanic no Ecrã

Soneto cinematográfico

Splendor in the grass

Buster keaton

Recordações da casa amarela

Anna Magnani

Via San Niccolò

Retrato de Pasolini em Nova Iorque

A iguana no filme de Jafar Panahi

Nuance entre lilases

Peeping tom

Sobre imagens de a infância de Ivan de Andrei Tarkovsky

Antiga casa faz frio

Vai e vem

A alegria de partir

Dies irae i (dreyer)

O efeito do cinema na cabeça de quem não vai ao cinema

Um segredo

Wong Kar-Wai

P/B

Em certo Noir de Fritz Lang

III. Filmagens

Invitatório

Minha esperança de morte

Um filme português

66-12-ZZ

Metamorfoses

Sétima arte

MM

Três tipos de pedra

Hospital Curry Cabral

As metamorfoses

Inimigo 1

Cinema

Quando já desfeita a mímica

Home movie

Bushido

Nu sobre uma duna

Filmes

O rapaz de cabelo verde – Joseph Losey (1948)

Ladrões de bicicletas – Vittorio de Sica (1948)

Vozes apanhadas do chão na igreja de San Miniato Al Monte/2

Os poros flóridos. canto III [fragmento]

Passagem

Numa beira de estrada

Registradora

A carne

Com Job, sob o céu de calar alto

Coimbra B

Do ritmo das ondas: algumas estações/coda

Filmar o vento

O cineasta, tentando respirar

M.A.

Do outro lado da tela

Onde a noite cai sobre antuérpia

Cine-olho

Cine-ouvido

Na margem de todas as coisas: uma canção

6 Movimentos de câmera

Mad Max

Mnemo

Carta aberta a John Ashbery

Índice de autores

Índice

Apresentação

Diz Herberto Helder no primeiro texto de Antropofagias que as palavras, devido ao poder de invenção que as caracteriza, têm a virtualidade de ganhar autonomia, passando então a reportar-se a um novo universo ao qual é possível assistir/ ‘ver’/ como se vê o que comporta uma certa inflexão/ de voz. É esse universo que depois descreve como uma espécie de cinema das palavras/ ou uma forma de vida assustadoramente juvenil: um mundo nascente, concebido em imagens articuladas com o som, provindas das modulações da voz. Um mundo dado em imagens reorganizadas, que cabe ao leitor resgatar, do mesmo modo que o poeta as resgatou do caos.

Ao retomar as palavras de Herberto Helder no título desta antologia – Uma Espécie de Cinema, expressão também presente em A carne, de Luís Miguel Nava –, pretendemos sublinhar o cinematismo dos poe­mas aqui reunidos. Em alguns dos textos que selecionamos é, de fato, a valorização do fluxo das imagens e dos processos de montagem que determina um vínculo com o cinema. No entanto, a relação entre a poesia contemporânea e o cinema não se esgota neste tipo de articulação, como também o demonstram outros textos convocados, nos quais são sobretudo visíveis as articulações temáticas e os processos ecfrásticos que retomam sequências fílmicas específicas.

Reunimos cinquenta poemas brasileiros e cinquenta poemas portugueses, em função da presença temática e estrutural do cinema. Provenientes dos dois lados do Atlântico, os poemas foram escritos por setenta e três autores – quarenta e um brasileiros e trinta e dois portugueses – e partilham uma faixa cronológica limitada, já que apenas se consideraram textos publicados a partir de 1990. Como se caracteriza essa presença do cinema? Eis a questão para a qual o presente conjunto de textos pode certamente trazer algumas respostas. O simples fato de reunirmos autores de dois países facilita a seus leitores o contato com poetas que talvez leiam agora pela primeira vez, o que é, quanto a nós, um aspecto a salientar desde logo neste livro. Mas, muito para além disso, torna-se interessante podermos comparar atitudes perante o cinema, e vermos como este pode ser hoje uma referência nas mais variadas circunstâncias do quotidiano.

As três partes em que o livro está organizado – Indo ao Cinema, Depois do Filme e Filmagens – apontam para critérios organizativos bastante amplos, transversais às duas literaturas envolvidas. Na primeira seção, Indo ao Cinema, juntamos poemas que traduzem, de modo mais ou menos direto, a relação com o espaço físico das salas de cinema e com a experiência de assistir a um filme. São vários os poemas que falam de formas de projeção da imagem e de sua virtualidade na tela (real, ou imaginada com palavras). Mas, nesta primeira seção, também é a vida que surge pensada como filme, a partir da experiência cultural