Contos para uma noite fria

De Bruno Anselmi Matangrano

Ao abrir Contos para uma Noite Fria, prepare-se para entrar em um universo de histórias fantásticas, de sobrenatural, absurdo e distopia, onde sonhos se tornam pesadelos e cenários misteriosos viram delírios apocalípticos. A inquietação e o medo (do estranho ou de nós mesmos), então, ganham vida, com vários estilos e temáticas. E, apesar da diversidade que vai da melancolia do artista a possíveis futuros e devaneios em torno de si, um tipo específico de linha costura todas as narrativas - uma grande perturbação. E, em vez de querer escapar, você se verá envolvido por este universo tão louco quanto um mundo de cabeça para baixo.

• Idioma: Português
• Editora: Vermelho Marinho
• Data de lançamento: 10 de mar. de 2022
• ISBN: 9788594861191

Pré-visualização do livro

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Contos para uma Noite Fria

Copyright © 2014 Bruno Anselmi Matangrano

Autor

Bruno Anselmi Matangrano

Diagramação

Marcelo Amado / Página 42

Editor-Chefe

Tomaz Adour

Prefácio

Rogério Caetano de Almeida

Preparação de Texto

Carol Chiovatto

Revisão

Tomaz Adour

Leonardo de Barros Sasaki

Ilustrações e Capa

Dandi

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Matangrano, Bruno Anselmi

Contos para uma noite fria / Bruno Anselmi Matangrano; ilus-trações de Dandi; prefácio de Rogério Caetano de Almeida. – Rio de Janeiro: Vermelho Marinho, 2014.

120 p.

ISBN: 978-85-8265-043-1

1. Literatura brasileira – Contos. 2. Literatura fantástica – Contos. I.

Dandi. II. Almeida, Rogério Caetano de. III. Título.

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Índice para catálogo sistemático:

1. Contos: Literatura Brasileira

INDICE

PREFÁCIO

INTRODUÇÃO

DUAS OBSESSÕES: O TEMPO E A LOUCURA

O VIAJANTE

O GERME DA IMAGINAÇÃO

ESTÁTUAS

GRAVIDADE ÀS AVESSAS

A DAMA DE BRANCO

A MELANCOLIA DO PIANO

O FUTURO DA HUMANIDADE

ENCONTRO ÀS ESCURAS

A DONZELA E O RUBI

MISE EN ABYME (OU COMO EM UM POEMA DE POE)

O BECO DOS AFLITOS

ENTRE O TEMPO E O ESPAÇO

AGRADECIMENTOS

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prefacio

por Rogério Caetano de Almeida

Antes do livro, o homem. Bruno, o homem, conheci menino. Fui seu professor no Ensino Médio e, a partir desse momento, surgiu uma amizade profunda, ainda que nossos caminhos se cru-zem e se distanciem constantemente. Além da amizade, ele me convidou para prefaciar seu livro porque, de alguma forma, acha que o ajudei a optar pela escrita e pelas letras. Enobrece-me o convite, mas ele já era escritor na adolescência.

Também não o incentivei a continuar, pois estudava poesia e o incitava a tentá-la. Era prosa. Sempre foi prosa. Desde a adolescência, enredos com uma atmosfera de um romantismo tardio, ligados ao fantástico e ao absurdo, influenciados por Walter Scott e Álvares de Azevedo, além de sua fixação por Sherlock Holmes. Que bom que ele não me ouviu…

…e eu o ouvi! O escritor, antes de ser professor, também me agulhou com as maravilhas e estranhezas do fantástico, tema que hoje estudo. O homem, em seu primeiro livro, é reflexo dessa madura humildade intelectual. O livro é composto por doze narrativas, mas para não estender o prefácio até a chatice, comento-as brevemente.

De maneira geral, há uma delicada preocupação com a linguagem, como grandes autores sóbrios. Se a expectativa é de arroubos linguísticos, no texto, eles não aparecem – inten-cionalmente. A aldrava antiquada de O Viajante mostra que a linguagem sóbria significa no texto. E o significado se revela apenas ao final. Além disso, tal moderação talvez seja uma inovação no contemporâneo.

A linguagem se faz em Estátuas através de um humor tipi-camente britânico. As estátuas, inicialmente, parecem proporcio-nar ao personagem uma sublimação decadentista, no entanto, ela é desconstruída rapidamente com o fantástico tomando corpo e mesclando-se a uma fuga do espaço de raridade.

O mote de Germe da Imaginação, um dos maiores textos da obra, dialoga com o Fahrenheit 451, de Ray Bradbury. Em con-sonância com o que ocorre nas narrativas distópicas, o texto nos conduz a refletir sobre o espaço da loucura – ela está na interioridade ou na exterioridade?

O conto Gravidade às Avessas começa com o estranho do próprio mundo, que depois vai se aproximando muito daquele homem metamorfoseado em barata, apesar de os enredos serem absolutamente diferentes. A extática de um texto que questiona a lógica do espaço se encaminha para uma dinâmica de um filme de ficção científica, mas com um existencialismo típico do discurso da literatura.

Seu Encontro às Escuras talvez seja o texto mais diferente do livro. Não pelo estilo ou pelas opções que o próprio gênero exige, mas pelo fato de remeter diretamente ao poema de Soares de Passos e, mais indiretamente, à história de Inês de Castro e Pedro II de Portugal, além de haver, no início, remissões a Camilo Pessanha. Enfim, um conto histórico-fantástico, ligado à poesia.

A estranheza e o caos parecem se apossar definitivamente do todo da obra quando a epígrafe de A Melancolia do Piano sugere que o leitor escute uma música para ser abarcado pela atmosfera sinestésica proposta. O parco conhecimento musical me fez ouvir a música enquanto lia, conforme a sugestão. E é exatamente isso que se deve fazer para a totalidade do sentido ser apreendida, mesmo para os leigos. O conto é uma composição musical.

O Futuro da Humanidade é composto em pequenas partes – mosaicos de estilos literários com os quais a escrita dialoga nos conteúdos e na forma. Ele mostra o quão difícil é desenvolver um enredo e fazer com que sua tessitura dialogue com uma tradição referenciada e apropriada na construção do estilo de todas as suas partes.

A Dama de Branco e a A Donzela e o Rubi permeiam um tema muito comum no universo do fantástico: uma mulher misteriosa. Já Mise en Abyme é um trabalho interessante ligado a um novo tipo de fantástico, no qual a subversão do real se faz entre a linguagem do sonhar acordado e a relação do tempo-espaço com a construção do enredo. Outro tema caro ao fantástico que está presente aqui é o descrente que crê – seria este o beco de O Beco dos Aflitos?

A narrativa que encerra o livro, Entre o Tempo e o Espaço, não discute um entre-lugar apenas. A questão é o existir-se para si mesmo. A narrativa desenvolve um tema, o do esquecimento de si, sob a perspectiva do enfermo. Isso proporciona muito do que se vê na produção insólita. Afinal, todos nós, nossa realidade, enfim o universo é regido pelo caos, pelo absurdo que é nossa linguagem, nossa realidade.

Para encerrar volto ao homem: Bruno nunca me ouviu e, por isso mesmo, sua linguagem se construiu de forma própria com interferências, ainda bem!, diversas das minhas. Assim, continuamos discordando em algo: ele insiste em adotar um estilo britânico de escrita. Não seria mais uma vez, como com o gênero fantástico, ele me mostrando a beleza do outro caminho?

Rogério Caetano de Almeida é professor de Literatura Brasileira na Universidade Tecnológica Federal do Paraná (UTFPR). Mestre em Estudos Comparados de Literaturas de Língua Portuguesa e Doutor em Literatura Portuguesa, pela Universidade de São Paulo (USP), dedica suas pesquisas ao Grotesco e ao Fantástico na literatura e nas artes. Atualmente, coordena o grupo de estudos O Estranho, o Fantástico e o Grotesco: estudos sobre os gêneros.

introdução

DUAS OBSESSÕES: O TEMPO E A LOUCURA

Entre a loucura e o sobrenatural, a fé e o divino, o limiar é muito, muito tênue; a lucidez pode vir a se mostrar uma ilusão, os sonhos uma verdade e a imaginação a única realidade possível.

Para além do onírico e do espectral, o tempo exerce seu poder inexorável e, sob seu jugo, o espaço se