Cp-1.060 (páginas Em Pânico)

De Claudionor Aparecido Ritondale

Vários contos com muita versatilidade na forma. Alguns foram premiados. Muita pesquisa formal e diálogos irônicos com o leitor. A idéia central é a de tematizar o medo, sob uma forma radical: o pânico. A vivência cada vez mais urbana do homem contemporâneo é a principal fonte de inspiração do autor.

• Idioma: Português
• Editora: Clube de Autores
• Data de lançamento: 12 de abr. de 2011

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Claudionor Ritondale

CP-1.060

(PÁGINAS EM PÂNICO)

Contos

2009

Sumário

Título Pânico

Depoimento ........................................................................................ 5

Meu Tédio .......................................................................................... 7

A Voz Que Me Devorou .................................................................. 15

Ciranda Pobre................................................................................... 24

Discurso do Contista Estreante em Ato Público Por Solidariedade

Extrema ............................................................................................ 25

Conto-requerimento no 41.982 ........................................................ 26

Cartão de Boas Festas ...................................................................... 28

Outdoor da Esperança ................................................................... 30

O Invólucro ...................................................................................... 32

O Sonho de Domar o Leão ............................................................... 38

Feira Perplexa .................................................................................. 43

Triagem ............................................................................................ 49

Natureza Viva (Um Quadro-Haicai) ................................................ 54

Punkreático ................................................................................... 59

Projeto .............................................................................................. 62

Questão de Ordem ............................................................................ 68

O Lago ............................................................................................. 76

Heroísmo Insólito ............................................................................. 81

Conteledramagramático de um C.P.F. qualquer ............................... 88

A doce menina da rua central ........................................................... 92

O cidadão, as multas ........................................................................ 98

O poeta e o burocrata ..................................................................... 104

Depois (conto futuro) ..................................................................... 111

Domar-te, Leo (Revisão à maneira de Guimarães Rosa) ................ 114

Para que viemos ao Oriente? (Continuando Lígia Fagundes Telles, se

me permitem, em estilo R.P.G.)(*) ................................................. 119

O SUPOSTO MOTE: O CONTO ORIGINAL DE LÍGIA

FAGUNDES TELLES, VENHA VER O PÔR-DO-SOL ................ 141

Sabedoria e pouca sabença ............................................................. 162

Sonhar por ofício ............................................................................ 167

Acessórios ...................................................................................... 173

Cogito, logo digito ......................................................................... 177

Genetlíaco ...................................................................................... 181

Para seu próprio bem...................................................................... 185

Festas noturnas ............................................................................... 189

Por quê? ......................................................................................... 192

O mendigo que suspirava ouro ....................................................... 196

O aprendiz do amor (improvisos com pouca retórica compondo uma

súmula de um memorial amoroso de um doente por amor) ............ 200

Lição primeira, aula inaugural do amor: Manifesto em prol do amor

....................................................................................................... 200

Lição segunda, os primeiros alinhavados pontos: O aprendiz do amor

....................................................................................................... 201

Lição terceira, o ridículo: pedir ...................................................... 203

Lição quarta, angústias que se transformam em fugas barrocas:

audições de Bach I ......................................................................... 207

Fim da lição quarta: audições de Bach II ....................................... 213

Lição quinta, interlúdio grotesco: hiato de um amor ...................... 213

Lição sexta, de provas mal sucedidas: carta a três ex-alunas-

namoradas ...................................................................................... 218

Lição sétima, palpitação: o ladrão de imagens poéticas ................. 222

Lição oitava, a vanguarda amorosa da solidão: Eros meu .............. 225

I ...................................................................................................... 225

II ..................................................................................................... 225

III ................................................................................................... 226

IV ................................................................................................... 227

V..................................................................................................... 227

VI ................................................................................................... 227

Lição nona, cochilos à tua cabeceira: exame de ingresso à Faculdade

de Amar .......................................................................................... 227

Lição décima, o bailado amor: conto entrelaçado de três móbiles e

uma busca de sentido ..................................................................... 228

Lição penúltima, na ausência (por reprovação no vestibular, por

causa da luta de classes escolares): Reticências (canção para

festival?) ......................................................................................... 238

Lição conclusiva, o exílio por amar: Em memória (adaptado de

Giuseppe Ungaretti para a minha vida) .......................................... 239

Agora, um teste final para os leitores (com capricho, por capricho,

mas não para a revista Capricho!) .................................................. 240

Um pouco do autor e da obra ......................................................... 243

PEQUENA APRESENTAÇÃO DE MEUS LIVROS PUBLICADOS

....................................................................................................... 249

Depoimento

Vejo diariamente tantas dificuldades em se ter um

pensamento não completamente envolvido na alienação —

esta, uma manifestação clara do medo — que me custa crer

que ainda exista arte que nos redima da completa loucura.

Às vezes a arte parece sobreviver sob formas

aparentemente tão doces como a curtição da arte de

massas (shows de rock, por exemplo) ou as situações

de pseudoalegria de uma determinada turba gregariamente

formada pela maciça propaganda para um evento que não é

lá grande coisa, em termos de profundidade cultural (o

carnaval das escolas de samba, por exemplo). Tais

demonstrações não se constituem em felicidade, apenas são

algo passageiro e apenas para alguns, talvez. Só me restar

acreditar que o não desenvolvido planeta em que vivemos é

um modelo de insegurança disfarçada em cultura de massas

(é preciso dar significado aos eventos, daí a promoção a

grandes turbas).

A razão deste livro, de subtítulo tão humano, até

demasiadamente humano, como gostaria de enxergar um

Nietzsche, por exemplo, fica clara: a necessidade de falar

do medo. A diferença com relação a outras tentativas é que

procuro fazê-lo sem o êxtase propagandístico que nos

massacra, mas, sim, como forma de provocar uma reflexão

que possa servir como ponte, ainda que precária, para uma

tomada de consciência (algo menos alienado, portanto) a

respeito de como enfrentar o medo. E talvez gerar

mudanças de atitude diante da inoperância face ao medo.

Creio contribuir, assim, para uma literatura voltada

à necessidade dialética vital de promover possíveis

mudanças importantes — ainda que mínimas, mas, para

melhor — no mundo.

Apenas cabe uma observação: se valer a máxima

de Pascal de que todos os homens são loucos e é

verdadeiramente maior loucura achar que não se é

louco, então todas as relações humanas são insensatas. A

arte (a literatura, no caso, aqui) serviria como tentativa

humana (quer dizer, insensata) de diminuir a alienação

(quer dizer, a loucura), mas... querer não ser louco não é sê-

lo ainda mais?

O autor

Pânico 6

Meu Tédio

Palco único: a cama, a cozinha e meus livros.

— Espero titanicamente a chegada da quimera.

— Ela lhe disse que era preciso uma maneira mais

adequada de contar sua vida. Disse ainda que tem gente

se esquecendo de que o melhor entretenimento ainda é a

história com fundo moral e linha envolvente.

— Ora, se você fosse uma personagem mais

perfeita deste livro, eu até que tinha a coragem de sair deste

meu leito de quatorze horas de leitura para ir à cozinha

fuçar na geladeira e comer.

— Você me deu uma ótima ideia! Espere um

momento que já torno a seu livro.

Como numa história em quadrinhos absurda, a

ama-de-leite sai do livro e vai à minha geladeira, abre-a

delicadamente e retira o que encontra para seu sustento. Eu

pouco me estarreço, acostumado já às suas extravagâncias.

Da outra vez que saiu, pediu-me autorização. Onde já se

viu conceber o absurdo de ir agora assim de oferecida?! As

personagens que leio hoje em dia não são mais as mesmas!

— Voltei — disse-me ela.

— Vem com a cara mais deslavada deste mundo!

Pânico 7

— Deslavada? O que é deslavada? Não entendo

sua linguagem. Meus termos não são os mesmos que os

seus, já se esqueceu disto?

— É, mesmo. Além de pobre, você foi concebida

por outro, como poderia ter-me esquecido deste detalhe?

— Não vai me dizer o que é deslavada? Talvez

eu até possa entrar para seu mundo, aprendendo sua

linguagem, você não acha?

— Puxa vida, agora foi você quem me deu uma

ótima ideia! Vou ensinar-lhe os meus termos. E com suas

fantásticas características, mais os meus termos, você pode

figurar em minhas obras, talvez com um significado tão

grande que eu possa vir a ser famoso imensamente. Bem,

deslavada significa sem o mínimo rubor, você entende?

— Não.

— Significa que... bem, cara deslavada é um rosto

que nem sequer ficou vermelho. Quando eu disse que você

vinha com a cara mais deslavada deste mundo, eu estava

usando uma expressão para dizer que você não ficava nem

um pouco envergonhada de ter ido à minha geladeira sem

pedir nenhuma ordem a mim, assim sem a mínima atenção

Pânico 8

a qualquer determinação minha, e voltar como se nada

tivesse acontecido.

— Quer dizer, então, que eu deveria ficar

envergonhada por ter fome e comer? Ora, se na vida do

livro eu mal tenho para amamentar os pobres que vêm até

mim, como eu poderia ficar assim sem comer? Ora, por

que você não cria uma ama-seca que possa se alimentar

para dar de mamar a filhos que cresçam, não que morram

nos primeiros dias de vida, hein?

— Só que nós estamos no Brasil, minha senhora!

— E daí?

— Ora, não seja tola! Oh, desculpe, eu me esqueci

de novo do fato de que a senhora mal conhece a história

dos nossos óbitos. Não se preocupe, eu tenho também

que familiarizá-la com os nossos costumes, com os termos

da nossa história.

— Acho bom, porque já não estava entendendo

nada.

O papo transcorria longuíssimo. Eu tinha-me

esquecido completamente de comer, o pouco que já comia

diariamente estava-se estragando por sobre o fogão, na

geladeira — tenho certeza que deixada aberta pela ama —,

Pânico 9

em cima da pia, na mesa da cozinha. Já eram vinte e três

horas e meia numa cama, entre conversas com as

personagens e leituras em voz alta, que por um acaso

irritavam terrivelmente as personagens envolvidas na trama

– ah, como elas protestavam e até chegavam a tentar me

agredir para que eu diminuísse o volume da voz! Mas não

se arriscavam muito a isso porque sabiam que havia o risco

de eu fechar o livro e não mais ler por dias seguidos, o que

acontecia nos meus períodos de birra. Aí era uma

choradeira que eu impiedosamente ouvia e para a qual não

dava a mínima, esquecido que estava nos meus sonhos.

Então, eu dava uma de bonzinho autoritário e, do alto de

meu pedestal crítico, dizia:

— Como as criaturas sofrem!

Daí escrevia alguma coisa sobre os livros para os

jornais para os quais colaborava semanalmente. Ah, como

minhas críticas ultimamente andavam recebendo ataques

violentos! Eu achava isto tão maçante e baixo. Imaginem,

desconfiar de um crítico, de sua sabedoria francisquina (de

Paulo Francis, de Nova Iorque)! Ultimamente eu até estava

me dando bem com os livros, até o momento em que

Pânico 10

sobreveio o terrível acidente que me provocou este tédio.

Deixem-me primeiro vomitar, depois lhes conto tudo.

*****

Antes, devo dizer-lhes: estas páginas conseguiram

escapar nos raros momentos de real sono que deveria ter,

mas que consegui deixar de ter para escrevê-las, daí passá-

las para um amigo, depois de lhe telefonar à meia noite e

pedir suplicantemente para vir apanhá-las (este amigo era,

dos meus tempos de faculdade, o maior agitador de

esquerda que já conheci, hoje é um dos poucos homens

livres que conheço).

A história toda é: depois que os jornais militares

para quem escrevo souberam que a minha convivência

literária com as personagens era intensíssima a ponto de

elas terem um significado transcendental em minha vida

diária, começaram a me cercear com sofisticadíssimos

aparelhos que me mantinham na cama e me impediam

qualquer contato maior com o mundo.

É tudo muito simples na ideia (a repressão) e muito

complicado na prática (a sofisticação). Começaram

cortando o telefone (ainda bem que eu já previra isto e

combinara com meu revolucionário amigo para que ele me

Pânico 11

visitasse de três em três dias, na primeira semana, depois de

quatro em quatro dias, duas semanas depois, tudo para não

dar na vista, lá pela meia noite, quando a repressão cessava,

me dava uma treguazinha!).

Em seguida, fecharam a porta de meu quarto, ou

seja, confinaram minha vida a somente meu quarto e um

banheiro (nesta época, estes papéis eu tinha que passar pela

janela, no começo foi um sufoco para meu amigo apanhá-

los, já que ele tinha que se arriscar a vida para chegar da

janela da antiga sala, vigiada constantemente pelos jornais,

até a janela do quarto de meu apartamento, que fica no

décimo andar, somente por amor à verdade). Daí

impediram-me de abrir a janela, eles faziam iss através de

um aparelho de controle remoto, e, se eu tocasse em

qualquer parte da janela, tomava um tremendo choque. A

saída para entregar os papéis era pelas frestas da janela: meu

amigo também entendeu perfeitamente a situação. O

próximo passo foi cortarem-me a luz a partir das onze

horas da noite (eu tinha que escrever meus bilhetes no

escuro!).

Esqueci-me de dizer que, de quatro em quatro

horas, durante o dia, eu recebia minhas refeições. Somente

Pânico 12

nessas horas eu podia ver a porta do quarto abrir-se por

uns instantes. A janela era aberta somente nos dias de sol e

apenas nos períodos em que o sol estava pleno.

Confinado em dois cômodos, com apenas alguns

móveis à disposição (cama, armário de roupas, escrivaninha

com máquina de escrever, papéis e demais coisas de

escritório, mais utensílios do banheiro) e tendo que mandar

minhas roupas de dois em dois dias para serem trocadas

depois de cuidadosamente revistadas, eu vivia desanimado

e em profundo tédio. Minhas personagens quiserem me

consolar, e foi aí que os jornais deram o passo decisivo:

mandavam-me roupas especiais que emitiam impulsos

elétricos (choques que aumentavam gradativamente

conforme aumentava minha comoção e a comunicação

com as personagens). Fiquei obrigado ao silêncio. Ainda

bem que conseguia comunicar-me com meu companheiro

na única hora, à exceção do banho diário, que me

permitiam estar nu