Fernando Pessoa Por Alberto Caeiro

De Claudionor Aparecido Ritondale

O primeiro e talvez mais importante dos heterônimos de Fernando Pessoa é visto por todos os poemas publicados para a autoria inventada de Albverto Caeiro. O mestre em língua portuguesa Claudionor Aparecido Ritondale faz uma análise preliminar dos heterônimos e envereda por uma aguda análise de Caeiro, na busca por oferecer um entendimento amplo do fenômeno criativo que despertou o interesse de muitas vertentes críticas do mundo inteiro: a concepção de muitos poetas por aquele que talvez seja o maior poeta de todos os tempos, que foi Fernando Pessoa.

• Idioma: Português
• Editora: Clube de Autores
• Data de lançamento: 11 de set. de 2012

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FERNANDO PESSOA

POR ALBERTO CAEIRO

Claudionor Aparecido Ritondale

FERNANDO PESSOA

POR ALBERTO CAEIRO

Claudionor Aparecido Ritondale

São Paulo

2012

Sumário

Introdução

9

1. NOÇÕES FUNDAMENTAIS

29

1.1. Movimentos literários principais que se desenvolveram

29

no período de vida de Fernando Pessoa.

1.2. Cronologia sumária da vida de Fernando Pessoa.

32

1.3. Conceituação de heteronímia, seu surgimento e

39

desdobramento na obra do poeta.

1.4. A projeção heteronímica na figura de Alberto Caeiro.

55

2. PROSPECTANDO A OBRA DE CAEIRO

71

2.1. A inserção do livro nas Ficções do interlúdio.

71

2.2. As séries de poemas.

73

2.3. A poesia do complexo simples.

78

2.4. Os principais temas.

120

2.5. O filosofismo contraditório.

121

2.6. Os oxímoros dialéticos.

123

2.7. Campo, pastoreio e o diálogo com a cidade.

124

2.8. A ficção por trás das datas dos poemas.

125

2.9. O dialogismo com os heterônimos.

127

3. A POESIA DO MESTRE

131

3.1. Idealização de um princípio poético.

131

3.2. Por que Caeiro é o que introduz a importante questão da 150

heteronímia para Pessoa?

3.3. O mestre e os discípulos, inclusive o próprio Fernando

151

Pessoa.

3.4. A crítica ficcional dos heterônimos.

152

3.5. Autojustificativas e autocontemplações.

152

4. O COMPLEXO DO COMPLEXO

155

4.1. Dualidade: simples e complexo.

155

4.2. Criar dentro do criar.

157

4.3. Concepção do poeta magistral.

158

4.4. A aparência e a essência.

159

4.5. Sensorialismo e objetividade.

161

5. OS GÊNEROS POÉTICOS EM CAEIRO

165

5.1. Lirismo.

165

5.2. Sentido narrativo ou épico.

166

5.3. Dramatização.

167

5.4. Filosofismo.

168

5.5. A imbricação de gêneros.

169

5.6. A teorização de Pessoa e a obra de Caeiro.

170

6. AS MUITAS VERTENTES

175

6.1. Pensar e, ao mesmo tempo, sentir.

175

6.2. O um e o múltiplo.

176

6.3. Criar, teorizar, expressar-se.

179

6.4. Versos livres e brancos.

180

6.5. Realidade e metafísica.

181

6.6. Os efeitos dos confrontos.

182

7. APRENDER E APREENDER POESIA.

185

7.1. A concepção de Mestre e o legado.

185

7.2. Poesia mínima, não medíocre.

186

7.3. Elevação, ainda o eu sob fingimento.

187

7.4. Modernidade, modernismo e eternização.

188

7.5. Vertentes ficcionais e psicologismo.

188

7.6. Os muitos eus e os desafios do entendimento do ser

190

humano.

8. CONCLUSÕES

191

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

195

Livros

195

Periódico

197

APÊNDICE: Transcrição dos Poemas completos de Alberto Caeiro

199

Dados do autor

255

Pequena apresentação de meus livros publicados

259

INTRODUÇÃO

Em Portugal, no ano de 1915, um jovem escritor

lançou uma revista que ajudou a provocar uma das grandes

revoluções na literatura portuguesa. O jovem escritor era

Fernando Pessoa, a revista era Orpheu, o movimento

revolucionário era o Modernismo.

A revista já trouxe um dos mais destacados aspectos

da poesia de Fernando Pessoa, seus propalados

heterônimos.

A ideia de verificar alguns estudiosos de sua obra e

verificá-la por meio de um de suas criações de escritor, seus

heterônimos, é atraente porque pode revelar um pouco da

obra multifacetada do poeta e expor ao público leitor as

várias personas incorporadas à figura muito criativa de

Fernando Pessoa – para alguns, poeticamente, Pessoas.

Ele foi, por assim dizer, além de um criador de

poemas, um criador de poetas. Sua responsabilidade na

difusão do Modernismo português é inegável.

Muito sobre sua vida e obra intrigam até hoje,

passados quase um século do lançamento da revista Orpheu.

9

Muitas são as perguntas que surgem sobre o autor,

como o contexto histórico em que viveu, sua história de

vida e o que o fez ser tão especial para a cultura portuguesa

a ponto de influenciar a literatura da época e a dos dias

atuais. Assim, desperta-se o interesse pela pesquisa, em

busca de possíveis respostas para tais questionamentos.

Propusemo-nos

a

buscar

um

início

de

desvendamento de uma das personagens criadas por

Fernando Pessoa, o poeta Alberto Caeiro da Silva.

Para começar a entender esse autor e essa sua

particularidade criativa – os heterônimos –, na figura do

talvez mais importante de seus heterônimos, temos que

considerar, em primeiro plano, que a literatura é uma área

abrangente, seio acolhedor de diversos estudos, e que cada

fato histórico é portador de particularidades, as quais, no

contexto histórico, constroem diariamente um futuro,

expresso nas linhas e entrelinhas dos diversos autores.

Portanto, para iniciarmos o desvendamento de aspectos da

criação de um autor, temos que procurar entender o

momento histórico em que ele viveu, algumas de suas ideias,

até mesmo um pouco de sua trajetória de vida.

10

A questão persistente é: Por que estudar Fernando

Pessoa, especialmente por um de seus heterônimos?" Para

respondê-la, observemos Massaud Moisés (2003:288):

Fernando Pessoa é dos casos mais complexos e

estranhos, senão único dentro da Literatura

Portuguesa, tão fortemente perturbador que

só o futuro virá a compreendê-lo e julgá-lo

como merece.

Tentaremos, com este trabalho, mostrar a inserção

de um grande autor num movimento também instigante, o

Modernismo. Para compreender esse complexo autor, é

necessário conhecer a heteronímia. Ancorados em textos

críticos, históricos e biográficos relativos ao poeta e sua

produção, reconhecemos na heteronímia uma das grandes

forças criativas do poeta, aquela que mais tem despertado o

interesse dos pesquisadores e certamente a mais instigante.

Para o próprio poeta, mostrava-se desafiadora, porque ele,

em várias cartas a escritores e críticos, procurou explicar a

gênese dessa forma de criar, bem como justificá-la até do

ponto de vista psiquiátrico, como se fosse algum tipo de

11

desvio de comportamento ou personalidade, no nível

mesmo da anormalidade emocional.

Na complexidade da obra de Fernando Pessoa há um

mapa que ele mesmo determinou, a partir da própria

escolha dele direcionada a Alberto Caeiro, quando o

considerou seu mestre, inclusive do próprio poeta

ortônimo, o Fernando Pessoa, ele mesmo, também como de

todos os demais heterônimos. Então, o fato de delimitarmos

nosso objeto de estudo em Alberto Caeiro explica-se

porque o próprio Fernando Pessoa considerava-o o mestre

dele e dos demais heterônimos, um como que mestre dos

mestres de sua poesia. Desvendar alguns dos aspectos

dessa personagem é o maior dos interesses deste trabalho ,

que julgamos poder constituir-se numa introdução à crítica

aos heterônimos todos de Pessoa.

O praticamente único integrante do corpus será

inevitavelmente o livro que comporá a parte – digamos –

prática do estudo, ou seja, o livro Poemas completos de

Alberto Caeiro. A edição escolhida foi a da editora Aguilar, do

Rio de Janeiro, que faz a coletânea em volume único da Obra

Poética de Fernando Pessoa, publicada em 1977 (sétima

12

edição). O volume separa didaticamente toda a complexa

obra poética do poeta português e propõe a reunião de

poemas por semelhanças no desenvolvimento. Assim, a

produção dos três principais (e mais conhecidos)

heterônimos – Alberto Caeiro, Álvaro de Campos e Ricardo

Reis –, mais um quarto, igualmente expressivo (Coelho

Pacheco), compõe, no livro da Aguilar, uma parte expressiva

intitulada Ficções do Interlúdio, nome que o próprio

Fernando Pessoa manifestara intenção de ver publicado

para a reunião da produção da poesia de seus heterônimos,

em carta endereçada a João Gaspar Simões, em 28 de julho

de 1932, da qual selecionamos o trecho que menciona tal

título (PESSOA, 1977:753):

Não sei se alguma vez lhe disse que os

heterônimos (segundo a última intenção que

formei a respeito deles) devem ser por mim

publicados sob o meu próprio nome (já é

tarde, e, portanto, absurdo, para o disfarce

absoluto). Formarão uma série intitulada

Ficções do Interlúdio, ou outra coisa qualquer

que de melhor me ocorra. Assim, o título do

13

primeiro volume seria, pouco mais ou menos

Fernando Pessoa – Ficções do Interlúdio – I.

Poemas Completos de Alberto Caeiro (1889-

1915). E os seguintes do mesmo modo,

incluindo um, curioso mas muito difícil de

escrever, que contém o debate estético entre

mim, o Ricardo Reis e o Álvaro de Campos, e

talvez, ainda, outros heterônimos, pois ainda

há um ou outro (incluindo um astrólogo) por

aparecer.

Fixamo-nos no primeiro dos volumes que seriam

publicados por Fernando Pessoa nas Ficções do Interlúdio,

porque o próprio poeta o reconheceu como o seu ponto de

partida na produção dos principais heterônimos. Caeiro é o

mestre e daria início à coletânea, na própria lógica traçada

por Fernando Pessoa, que, como se vê na carta acima a João

Gaspar Simões, reconhece o disfarce que ele propõe com a

composição

de

heterônimos,

assumidos

como

desdobramentos complexos dele mesmo.

A intenção não é um grande aprofundamento, pois

fugiríamos muito da proposta de compor um trabalho de

14

pesquisa inicial sobre o livro. Apenas delinearemos temas

relevantes e verificaremos a trajetória desse heterônimo na

produção de Pessoa, ou ao menos o que o próprio autor

projetou para o texto de Caeiro em sua múltipla produção.

Na vasta galeria de personagens que compõem a

heteronímia, biógrafos chegam a contar de 127 a 207

heterônimos diferentes, dependendo do critério usado.

Mesmo que conseguíssemos o imenso esforço de

individualização de todos eles, não seria compatível ilustrá-

los, tampouco apenas comentá-los, em um curto trabalho

como é este. Optamos, então, pela fixação no livro de um dos

principais heterônimos, assim considerado pelo próprio

Pessoa e tido como o seu mestre. Na edição da Aguilar, a

coletânea Ficções do Interlúdio recebeu uma nota

preliminar, que é a transcrição de apontamentos soltos e

sem data não assinados de autoria de Fernando Pessoa e que

foram publicados pela primeira vez pela própria editora

Aguilar, na primeira edição da Obra poética, em 1969. O

interesse dessa nota preliminar é a comparação que o

próprio Pessoa faz de alguns de seus heterônimos, nos quais

inclui o que considera não um heterônimo (em outra carta a

15

J. Gaspar Simões), mas uma personalidade literária:

Bernardo Soares. No final da nota, ele dá a sua versão dos

heterônimos (PESSOA: 1977:199):

Por qualquer motivo temperamental que

não proponho analisar, nem importa que

analise, construí dentro de mim várias

personagens distintas entre si e de mim,

personagens essas a que atribuí poemas vários

que não são como eu, nos meus sentimentos e

ideias, os escreveria.

Assim têm estes poemas de Caeiro, os de

Ricardo Reis e os de Álvaro de Campos que ser

considerados. Não há que buscar em quaisquer

deles ideias ou sentimentos meus, pois muitos

deles exprimem ideias que não aceito,

sentimentos que nunca tive. Há simplesmente

que os ler como estão, que é alias como se deve

ler.

Para a análise de Alberto Caeiro, o final dessa nota

preliminar (PESSOA, 1977:199) é esclarecedor:

16

Um exemplo: Escrevi, com sobressalto e

repugnância, o poema oitavo do "Guardador de

Rebanhos", com a sua blasfêmia infantil e o seu

antiespiritualismo absoluto. Na minha pessoa

própria, e aparentemente real, com que vivo

social e objetivamente, nem uso da blasfêmia,

nem sou antiespiritualista. Alberto Caeiro,

porém, como eu o concebi, é assim: assim tem,

pois, ele que escrever, quer eu queira, quer

não, quer eu pense como ele ou não. Negar-me

o direito de fazer isto seria o mesmo que negar

a Shakespeare o direito de dar expressão à

alma de Lady Macbeth. Se assim é das

personagens fictícias de um drama, é

igualmente lícito das personagens fictícias sem

drama, pois que é lícito porque elas são

fictícias e não porque estão num drama.

Parece escusado explicar uma cousa de si

tão simples e intuitivamente compreensível.

Sucede, porém, que a estupidez humana é

grande, e a bondade humana não é notável.

17

O Guardador de Rebanhos é a primeira série de

poemas do livro de Alberto Caeiro. A comparação com

Shakespeare demonstra que os heterônimos são

personagens, mas há a distinção com as personagens de

uma peça de teatro ou de um romance, novela ou conto,

porque, em Pessoa, elas são criações poéticas, são poetas

criados a partir de sua imaginação, com debates conduzidos

ficcionalmente entre elas e o próprio Pessoa, ele também se

autocriando. A complexidade é maior e envolve um sentido

metalinguístico.

A seguir, na edição escolhida, há um apontamento

sem data, escrito pelo heterônimo Ricardo Reis, sobre

Caeiro – é uma análise heteronímica, digamos. Ela é pela

organizadora

(Maria

Aliete

Galhoz)

muito

apropriadamente como introdução aos poemas.

A própria introdução, que é esse apontamento solto

de Ricardo Reis, diz que os poemas são aparentemente

simples, mas, após análise cuidadosa, apresentam-se

complexos. Reis atribui a eles a condição de filosóficos,

embora o próprio texto de Caeiro diga que não vê filosofia

em nada. A curiosidade da introdução é justamente a crítica

18

concebida ficcionalmente, ou seja, um heterônimo

analisando outro.

A crítica de Reis é erudita e mostra certa intimidade

dele com Caeiro, inclusive com a menção indireta de que

eram amigos. O ficcionismo intermitente de Pessoa já se

mostra claro e de maneira complexa nessa passagem. É

oportuna sua inserção antes dos poemas de Caeiro para já

apresentar a heteronímia como um dos alicerces da criação

de Pessoa, mesmo concebida em termos da autoanálise que

fazia de sua obra, algo que não era unívoco, mas plural, sob

vários aspectos, e, principalmente, ficcional.

Após três séries de poemas, na edição da Aguilar,

segue-se um posfácio com o título "Notas para a recordação

do meu Mestre Caeiro", que tem a assinatura de Álvaro de

Campos. A observação ao rodapé dá conta de que foram

notas publicadas pela primeira vez na revista Presença, em

janeiro-fevereiro de 1931. Fernando Pessoa já se

notabilizara pelos seus heterônimos, fazendo uso deles em

críticas assinadas em revistas para que colaborava. Nesse

universo complexo de fingimento, tais apontamentos finais,

19

no posfácio, são também reveladores da complexidade do

livro.

Concluímos, preliminarmente, desta exposição que a

organização do livro com os poemas completos de Caeiro,

como proposta pela Aguilar, favorece amplamente um

entendimento mais próximo da complexidade que esse

heterônimo apresenta. Portanto, decidimos optar por ela, a

fim de que pudéssemos nos aproximar de uma visão a

partir da complexa veia ficcional de Fernando Pessoa com

relação a seus heterônimos e ao que possivelmente tenha

sido seu principal e mais complexo heterônimo: Alberto

Caeiro.

Como objetivo geral, o presente trabalho visa dar

uma contribuição (ainda que pequena) à crítica literária e ao

estudo de obras poéticas de autores marcantes do

Modernismo; e, como objetivo específico, visa apresentar, na

medida do possível, alguns elementos constituidores de um

dos principais livros de Fernando Pessoa, concebido para

um de seus principais heterônimos. Não avançaremos sobre

as Ficções do Interlúdio em sua totalidade, porque, apesar

de ser apenas uma pequena parte da imensa produção de

20

Fernando Pessoa, é ainda uma pequena parte de sua

complexa criação e nosso trabalho extrapolaria os limites

pensados para nossa abordagem, que procurará direcionar -

se apenas para o