Dossiê de pesquisa de Rasga coração

De Oduvaldo Vianna Filho e Maria Sílvia Betti

Para que pudesse apresentar tamanho panorama histórico em sua obra-prima, a peça Rasga coração, Oduvaldo Vianna Filho pesquisou durante mais de um ano na Biblioteca Nacional. Com ajuda da jornalista Maria Célia Teixeira, registrou manchetes, anúncios, músicas, paródias e piadas, nomes de remédios, provérbios, gírias e expressões e rascunhos de falas de seus personagens. Todo esse rico material foi compilado no Dossiê de pesquisa de Rasga coração, que dá ao leitor a oportunidade de vasculhar os bastidores de criação do dramaturgo e ver de perto o Brasil a partir da década de 1910.

Apesar de subsídio de pesquisa para Rasga coração, este dossiê é tão rico que permite leitura independente.

• Idioma: Português
• Editora: Temporal Editora
• Data de lançamento: 2 de set. de 2020
• ISBN: 9786587243085

Pré-visualização do livro

Capa

Rosto

Apresentação

Maria Sílvia Betti

Nota editorial

Dicionário de gírias

Música brasileira

Rio década de 1930

Rio antigo

Nomes

Piadas

Gírias e expressões

História e política

Febre amarela

Juventude

Falas

Notas

Sobre o autor

Sobre a organizadora

Créditos

Editora

Landmarks

Cover

Title Page

Table of Contents

Rear Notes

Copyright Page

Colophon

Apresentação

Maria Sílvia Betti

Escrever Rasga coração demandou a Vianna etapas de trabalho diferentes das envolvidas em todas suas obras anteriores. A peça colocava em foco o militante anônimo do PCB, seu cotidiano e seus ideais políticos, mas o fazia de forma inseparável de uma grande síntese da vida histórica do país. A concepção dramatúrgica demandava o acompanhamento de três sucessivas gerações de uma mesma família, e tinha como balizas históricas o declínio da velha República, de um lado, e o período da articulação da contracultura e das manifestações hippies no Brasil, do outro. Tratava-se de um imenso painel em que as questões históricas e políticas não eram mero pano de fundo para a ação dramática, pois faziam contraponto épico a ela, e construíam processos paralelos de espaço e de tempo. Dar materialidade dramatúrgica e cênica a um recorte temático de tão grande envergadura requeria pesquisa extensa e minuciosa de caráter documental, sociológico, linguístico e musicológico. Para realizá-la, Vianna contou com a colaboração de Maria Célia Teixeira, jornalista a quem já havia recorrido na época em que trabalhara na TV Tupi do Rio de Janeiro.

O percurso de pesquisa, iniciado em 1971, estendeu-se por cerca de dois anos de trabalho conjunto, e resultou num riquíssimo levantamento histórico-documental registrado em um dossiê de 154 páginas datilografadas em espaço um em folhas de tamanho ofício. O material nele compilado provém das anotações feitas a partir de fontes primárias e bibliográficas consultadas nos acervos da Biblioteca Nacional e da Discoteca Pública do Rio de Janeiro, e foi organizado em onze capítulos ou seções, apresentando um espectro impressionantemente amplo e detalhado de observação. Interessavam a Vianna os registros miúdos da história cotidiana veiculada nos jornais e revistas, nos anúncios de bondes, nos reclames de rádio, nas charges e nas ilustrações de época. Interessavam-no as transformações que foram se evidenciando por meio das grandes reformas urbanas, das ocorrências ligadas aos movimentos de luta sindical e partidária, dos estilos de vestimentas e cabelos, dos hábitos de consumo, dos gêneros musicais e dos sucessos do cinema e do rádio.

Um dos focos de particular destaque na pesquisa realizada diz respeito às características expressivas e léxicas da língua falada nas primeiras décadas do século XX, que resultou num dicionário de gírias com um total de 527 palavras, 460 expressões e 95 provérbios.

A pesquisa privilegiou também o levantamento dos primeiros registros sonoros do início do século, a compilação de pregões dos vendedores ambulantes do Rio de Janeiro, o gradual desaparecimento do mundo da boêmia, das modinhas e serenatas, o inventário ano a ano dos sucessos carnavalescos de 1929 a 1939, a relação de compositores, letristas e conjuntos vocais, os grandes sucessos radiofônicos da década de 1930, os blocos carnavalescos, as canções e orquestras.

O papel da música na pesquisa realizada foi determinante para a função épica que ela veio a exercer dentro da peça. Não casualmente, foi no percurso musical do levantamento realizado por Vianna e Maria Célia que se daria a descoberta da valsa que viria a dar título ao trabalho: Rasga o coração, de Catulo da Paixão Cearerense e Anacleto de Medeiros.

Também fundamentais foram as observações tomadas aos registros jornalísticos da vida nacional: anotações relativas à epidemia de febre amarela que se alastrava pelo Rio de Janeiro nas primeiras décadas do século, compilações de piadas envolvendo figuras-chave da vida política nacional, e registros das transformações impostas à feição urbana do Rio de Janeiro do início do século aos anos 1930.

Nada escapou à atenção documental de Vianna: anúncios, classificados, listas de preços, remédios, artigos de toucador e higiene, roupas e vestuário, cigarros, cabarés, restaurantes, cinemas, filmes, seriados, escalação de seleções de futebol e lista de trabalhos curiosos.

O foco na história não oficial e na luta anônima dos militantes da esquerda serviu a ele como a espinha dorsal para o registro da história política do país em seu sentido mais amplo e dentro da conjuntura imposta pelo regime autoritário e pelo cerceamento da liberdade de expressão. A partir do material levantado, Rasga coração traz à cena a memória histórica de momentos cruciais das lutas, dos impasses e das transformações que foram se sucendendo na configuração do Estado em sua relação com as classes trabalhadoras. Assim, de forma inédita a peça evoca a campanha de saneamento do Rio de Janeiro em 1902, durante a presidência de Rodrigues Alves, a Revolta da Vacina, por ocasião do surto de febre amarela em 1904 e da campanha de Oswaldo Cruz, o levante do forte de Copacabana em 1922, a Revolução de 1930, o movimento dos tenentes, sua radicalização e esvaziamento em 1934, a industrialização do país, as leis trabalhistas sob Getúlio Vargas e a Campanha pela Petrobras.

A consulta à hemeroteca da Biblioteca Nacional permitiu que Vianna e Maria Célia estendessem a pesquisa para além dos jornais de maior circulação e cobrissem também jornais e periódicos de esquerda, abrindo assim um escopo de levantamento inédito dentro do campo da dramaturgia.

Extremamente desafiador, dentro do recorte temático que interessava a Vianna, foi realizar o levantamento de trabalhos que lhe dessem elementos para a figuração dramatúrgica da contracultura e do ideário hippie, norteadores comportamentais dos jovens dos primeiros anos da década de 1970. Tratava-se de um campo de convívio e expressão que lhe era pouco familiar, e do qual não havia, ainda, acervos ou registros de pesquisa constituídos. Dois livros foram fundamentais para essa finalidade e lhe deram subsídios importantes para a figuração dramatúrgica das personagens Luca e Milena: O despertar dos mágicos. Introdução ao realismo fantástico, de Louis Pauwels e Jacques Bergier, e A contracultura, de Theodore Roszak, obras emblemáticas do chamado pensamento contracultural dos anos 1960 em seus contextos de origem. As anotações compiladas no Dossiê de pesquisa evidenciam uma leitura particularmente detalhista e atenta do primeiro e a seleção de trechos extensos do segundo, que reverberam intensamente na cena em que ocorre a discussão entre Manguari Pistolão e Luca, no segundo ato da peça.

O segmento final do Dossiê de pesquisa, e talvez o mais instigante para o estudo dos bastidores da criação da peça, é justamente o menos organizado no que diz respeito ao material documental ou bibliográfico reunido. A parte inicial, composta por uma relação de nomes e perfis de personagens não incluídas no texto final, é intercalada a anotações sobre o pensamento de Lutero e a reforma protestante, por um breve apontamento tomado a Hegel, e pelo levantamento de provérbios já mencionado. Um longo trecho com falas esboçadas e não integralmente utilizadas de personagens centrais, como Manguari e Luca, alinha-se a falas de personagens não incluídas no texto final e a excertos anotados (embora sem remissão a fontes) de trabalhos de filósofos e teóricos.

Do caráter em bruto do material relativo às falas, infere-se que ele provavelmente resultou da reunião de várias elaborações experimentais. Estas parecem ter servido a Vianna como uma espécie de laboratório de fragmentos utilizáveis para a criação das personagens e a configuração da matéria histórica e comportamental. Em alguns casos, os fragmentos sugerem associações com figuras históricas das lutas políticas da esquerda no país, como é o caso de Barata Moço / Menino / Barata Velho, que evocam a figura do militante Agildo Barata, participante de destaque na chamada Intentona Comunista de 1935.

Ao mesmo tempo, os nomes Barata Moço e Barata Velho, não utilizados, associam-se claramente às personagens Camargo Moço e Camargo Velho, que acabaram sendo preferidos por Vianna.

Chamam particular atenção, nesse segmento final do Dossiê, a extensão de algumas falas não aproveitadas de personagens do núcleo central, como Manguari Pistolão e Luca, e do núcleo histórico, como Castro Cott e Lorde Bundinha. Vianna parece ter dado voz a essas personagens, nesse patamar experimental, para além daquilo que ele próprio desejaria na versão final do texto. Isso parece ter sido decisivo para que ele ouvisse essas personagens em seu fluxo particular de expressão e em sua linha de raciocínio e empreendesse os recortes necessários. A leitura dessas falas, cotejada à leitura da forma que viriam a ganhar, é fundamental para que o leitor se dê conta da extraordinária complexidade compositiva demandada pela peça.

Vianna preocupa-se em estabelecer para si parâmetros que viriam a auxiliá-lo no delineamento de determinadas personagens e situações à luz da matéria histórica que tinha em mãos. É o que ocorre no pequeno texto intitulado Como fazer para distinguir 666 de Castro Cott, ou nas anotações intituladas Castro Cott atualizado, Bundinha com medo e Lorde Bundinha morre.

São dignos de nota, ainda, a abrangência e o detalhamento com que os apontamentos de Vianna registram cifras, valores salariais de diferentes períodos e preços de mercadorias, trabalhando concretamente, como pilar central de seu mecanismo de criação, a partir das condições materiais de subsistência da classe trabalhadora.

Nenhuma outra peça da dramaturgia brasileira, até o momento em que nos encontramos, envolveu tantas camadas de matéria histórica tão densamente constituídas e dramaturgicamente representadas como Rasga coração o faz em seu monumental painel épico da vida nacional no século XX. O Dossiê de pesquisa aqui apresentado é fundamental para que essas camadas sejam percorridas, no ato da leitura e da encenação, com a devida consciência de sua importância reveladora.

Nota editorial

Por se tratar de anotações não concluídas, coletadas sem o objetivo de divulgação, o Dossiê de pesquisa possui partes que poderiam trazer dificuldades de compreensão ao leitor atual. Visando sanar tais dificuldades, a presente edição incluiu notas que ora completam informações não fornecidas pelo autor e sua parceira de pesquisa, Maria Célia Teixeira, ora explicitam a origem do conteúdo. Todas as inserções foram indicadas ao longo do livro a fim de diferenciá-las do texto original, mantendo assim seu caráter fragmentário. Além das notas, o Dicionário de gírias, a lista Gírias e expressões e os provérbios foram organizados por ordem alfabética, e a ortografia atualizada.

Dicionário de gírias

1930 | 1940

a

Abacaxi: coisa difícil, abarbado

Abadessa: cafetina

Abafar: furtar

Abanos: orelhas

Abarbado: atrapalhado

Abarracar: esconder-se

Abonado: com dinheiro

Abotoar: agredir

Acender: atirar-se resoluto

Aceso: corajoso, possesso

Achavascado: de forma tosca

Açougue: alcoice

Afinfar: bater, espancar

Água: coisa fácil

Alapado: escondido

Alcides: tímido, medroso

Alegre: relógio de parede

Alfinete: faca

Algum: dinheiro

Alicerce: o pé

Almofadinha: elegante, afetado, grã-fino

Ancu: alerta

Andorinha: vendedor clandestino de vestidos e chapéus

Apitar: aparecer, surgir

Apito: condição, ofício

Apre!: exclamação de surpresa, irritação

Aprumar: enfrentar

Aquele: a pessoa com quem se fala, fulano

Aranin: moça bonita

Arapuca: sedução, embuste, armadilha, ardil

Arara: calouro, inexperiente

Ararismo: ação do calouro, inexperie

Arataca: bengala, cacete, arma de ataque, agressão

Arranha-céu: prédio alto, moderno

Arrastado: baile de estrondo

Arrebiques: enfeites, exageros: atitude pundonorosa

Arrebita: o mesmo que arrebiques

Arrepiado: corajoso, cínico

Arrocho: baile, auge da festa ou luta

Arromba: grande, bom, animado

Arrumar: atirar algo à distância

Assustado: baile, dança

Atamancado: grosseiro

Atentar: apoquentar, atochar, espancar

Atracar: galantear uma mulher

Avança: comer desabridamente, ladroagem

Azedo: antipático

Azeitar: namorar

Azeite: namoro

Azeite!: exclamação não dando importância

Azeiteiro: namorador, conquistador

Azougue: esperto, expedito

Azular: fugir

b

Babado: apaixonado

Babanin: mulher bonita

Bacamarte: esperto, hábil

Bacan, bacano: homem rico

Bachicha: estrangeiros

Bacurau: tipo feio

Baeta: fulano, de boa qualidade

Bagageiro: atrasado

Bagagem: último lugar

Bagalhoça: dinheiro em quantidade

Baia: quarto

Baiaco: mulher feia

Baiquara: caipira

Baita: bom, apreciável, bonito

Baitaca: de boa qualidade

Bajoujo: bajulação, baboso, apaixonado

Balandrau: casaca, sobretudo

Bambacuar: dançar

Bambo: apaixonado, indeciso, atrapalhado

Bambochata: patuscada, orgia, extravagâncias

Bambúrrio, banana: palerma, moleirão

Bamburrista: fortuna inesperada, acaso, sorte no jogo

Bangalô: bungalow, casa

Banho: tombo

Banzê: contenda, discussão

Banzeiro: triste

Baque: felicidade

Barata: automóvel pequeno

Barbante: de má qualidade, ordinário

Barraca: guarda-chuva

Barregã: concubina

Barregueiro: amante, concubinato

Barriga: embuste, logro

Batata: asneira, parvoíce

Batuta: sujeito bacana

Babau: perdeu-se, adeus, foi-se

Bazulanque: guisado de fígado e de bofe

Bebestíveis: bebidas alcóolicas

Bebido: embriagado

Beco: dificuldade, entalação

Befá: cantoria, musicata

Beiço: mentira, prosápia, desprezo

Belchior: roupavelheiro, adelo

Beldroega: fulano, tipo

Belisário: moeda de cinquenta réis, nome do ministro que a fez circular

Bestar: dizer tolices

Biaba: sova, surra

Bicanca: nariz grande

Bicho: indivíduo, tipo valente, importante

Bico: pequenos negócios

Bicota: beijo

Bilontra: vadio bem trajado (1910)

Biltre: sujeito que se mete onde não é chamado

Biombo: roupa

Biraia: mulher chula

Birguela: viola

Biriba: provinciano

Bisca: tipo matreiro, de má fama, malvada

Boamba: moamba

Bodega: coisa que não presta, casa de bebida

Boi: meretriz

Boiar: errar, dançar mal

Bolostroca: coisa malfeita

Bomba: fôlego

Bomborda: bunda

Borboleta: meretriz de luxo

Bordejar: ladear, flanquear

Bordelengo, bordeleiro: frequentador de bordéis (1910)

Borduna: surra

Boulevar: boulevard, rua

Brazurura: valente

Broma: bronca, alarma, escândalo

Bronze: dinheiro

Bruaca: prostituta

Bruega: bebedeira, chuva passageira, garoa, desordem

Bruzundanga: pessoa sem valor

Bufar: exasperar-se, protestar

Buzarate: fátuo, fanfarrão

c

Cabrocha: mulata

Cabuloso: antipático, enguiçador, que não dá sorte

Cabungo: tipo desclassificado

Cacete: pessoa inoportuna

Cachamorrada: pancada com a cachamorra, cacetada, cacete

Cachorro: bunda de mulher

Cafarnaum: depósito de coisas velhas, lugar de

tumulto (1910)

Cafundó: longínquo

Caganinfância: coisa insignificante, homem de

pequena estatura

Caiar: pintar o rosto

Calamocar: bater na cabeça

Calçadeira: golpear com o pé

Calomelanos: qualquer droga, remédios

Calunga: figura, boneco

Cambachilras: negaças de capoeira antes da briga

Candongas: feitiços, sorte, pretextos, amores

Canfinfa: infelicidade

Canivado: embriagado

Canjerê: sessão de feitiçaria com dança

Canudo: situação difícil

Capadócio: imbecil, parlapatão, fanfarrão, de maneiras acanalhadas

Caraminguás: dinheiro

Carapicu: meia passagem nos bondes, tipo sem valia

Carcamano: mascate

Caroço: baile de estrondo

Carranca: pessoa apegada ao passado

Casaca: afilhado, protegido

Casquilharia: tafularia, trajes ou enfeitos de casquilho

Casquilho: elegante, vestido com afetação

Casquinha: sujeito que se aproveita da situação

Castigo: ofício, trabalho, dever

Cataplasma: moleirão, vagaroso, palerma

Catatau: caralho, castigo, pancada, falatório, discussão

Catedrático: chope duplo

Caticó, caga baixinho: sujeito pequeno

Católico: que não se embriaga, limpo, asseado

Catraia: meretriz

Caturrita: homem baixo

Cavanha: cavanhaque

Caxinguelê: feio, velhaco, astuto

Caxiranguengues: faca velha e imprestável, coisas velhas

Chalaça: chocarrices

Chanfalho: espada velha, instrumento deteriorado, desafinado

Chanfana: guisado de fígado

Chatô: château, casa, lar, ninho, aposento, morada

Chavasco: bronco, grosseria, truanice

Chererém: garoa (1910)

Chichisbéu: o que galanteia senhoras inoportunamente (1910)

Chinfrim, chinfrinada, chinfrineira, chinfrinar: insignificante, reles, ridicularizar, mexer

Chiquismo, chic: elegância, elegante

Chocar: namorar

Chuchar: receber, mamar

Chumbação: paixão, amor constante

Chupeta: boceta

Chuva: embriaguez

Circuncisfláustico: pretencioso, dado à transcendência, triste

Cobre: dinheiro

Cocote: prostituta de gala, atrizes de teatro de revista

Coió: namorador

Colosso: formidável, muito bom, o melhor

Cômicas: prostitutas

Comilância: patifaria, ladroagem

Compasso: as pernas

Cornimboque: ponta de chifre do boi que serve de caixa de tabaco

Coscuvilhar: fazer mexericos

Cotuba: bacana, bom

Coxamblância: subterfúgio, contemporização, delícia, qualquer coisa

Cralhampana: almanjarra, trambolho

Crescer: atirar-se resoluto

Crespo: atrevido, valente, exaltado

Cuerereca: desempenado, habilidoso

Cujo: fulano, tipo

Cumbuca: violão

d

Degas: a pessoa que fala

Dengo: carinho

Derrengues: meneios

Derreter-se: ficar apaixonado

Desassisado: sem siso, sem juízo

Descocar-se: descaro, atrevimento, disparate

Desembestar: fugir, correr, falar sem parar, fazer besteirasseguidas

Deslizar: dançar

Destabocado, destabacado: sem papas na língua

Detraquê: meio louco

Donaire: elegância, compostura

Donato: morador de casa que vai ser assaltada

Dondoca, descoco: moça bonita e rica

Doutor: urinol

Dragão: comprador de objetos roubados

e

Embolar: brigar

Embrulho: ardil, trapaça, enganar

Encafifar: encabular

Encartolado: rico

Encomenda: feitiço, mandinga

Enfeitar-se: simular coragem

Enfiado: corrido, desmoralizado

Engabelar: enganar

Engasgar: dar-se por vencido

Engrossa: bajulador

Ensornar: demorar, remanchar, retardar

Entupigaitado: confuso, sem saída

Esbórnia: farra, bebedeira

Escabeche: disfarces, ornatos para encobrir defeitos

Escanifrado: muito magro, escanzelado, esgrouviado

Escanzurrado: cansado, sovado, estafado

Escova: maçador

Escovado: esperto

Esfulinhar: limpar do pó e das teias de aranha

Esparrame: agitação, rixa

Esquipático: esquisito, singular, extravagante

Estrafegar: estraçalhar

Estralada: confusão, briga, cólera, grande ruído, gritaria (1910)

Estrepe, estrupício: estrago, figura sem atrativo

Estroina: farrista, gastador, extravagante

f

Fandanguassu: grande baile, fandango grande

Faneca: magro

Fanicar: andar em busca de pequenos lucros

Fanico: migalha, fragmento, pequenos lucros

Farofa: prosápia, jactância

Farruma: estardalhaço

Fatia: mulher bonita

Fazenda: mulher bonita

Fezinha: jogar

Figuração: ginga, meneios, passos

Fisiolostria: aparência, fita

Flauteação, flautear: vadiar

Forreta: avaro

Forrobodó: festa animada, briga

Frajola: folgado, elegante, despreocupado, rico

Frandulagem: súcia de maltrapilhos, farraparia

Fricote: sestro, manha, dengue, luxo

Fritada: trapalhada, confusão

Fubeca: bordoada

Fulostreca: mulher sem préstimo, pessoa sem préstimo

Fundão: sítio afastado

Fungagá: cantoria, mau cheiro de banheiros públicos, orquestra desafinada

Futurista: sujeito extravagante, cheio de novidades

Fuzarca: farra

Fuzileiro: cigarro de marca inferior

Fuzuê: confusão, briga

g

Gabiroba: pau, surra, sova

Gabiru: rato enorme, conquistador

Gafanhoto: o fraque

Gaita: dinheiro

Gaivota: casaco, paletó

Gamela: boca

Gameleira: pau, cacete

Ganimedes: veado

Garabulha: confusão, embrulhada

Garafunhos: esgar, momices

Garage: bunda

Garapa: bom arranjo

Gaspar: caralho

Gasparinho: fração de bilhete de loteria

Gaudério: folgança, pândego, malandrim, vadio

Gazopas: embuste, mentira

Gentes!: expressão de admiração, espanto

Geringonça: calão, gíria, engenhoca

Giribita: aguardente

Girimum: murcho, cabisbaixo

Gomalina: almofadinha, grã-fino, metido a besta, sabujo

Gorda: pândega

Gramar: namorar

Grazinar: falar alto e muito

Gregotins: esgar, momices

Grelação: namorar

Grimpa: cabeça

Guarabu: cacete grosso, velho de guerra, adestrado

Guil: o que não conhece a cidade, recém-chegado

h

Holofote: bunda

i

Influído: jovial, divertido

Infunicar: desfigurar, mascarar

Irra!: expressão de raiva

It: elegância, toque

j

Jarreta: pessoa que se veste mal ou à antiga

Jiga-joga: vaivém, gangorra, qualquer coisa

Jurujuba: camaradinha

Jururu: triste, desanimado, murcho

l

Labrego: bronco, boçal

Lambari: coió

Lambido: embriagado

Lapônio: pateta, idiota (1910)

Lasqueiro: bunda

Laxinzinho: bondoso

Lombeira: cansaço

Lobrego: soturno, triste, escuro,