Os Arquivos Axel: A História de Cardenio: 1

De Jerry Bader

Os Arquivos Axel: A História de Cardenio

Vero Nihil Verius

As pessoas encontram conforto nas histórias que as conectam ao nosso continuum combinado. Ele fornece propósito à nossa existência passageira. As crianças adotadas invariavelmente precisam saber quem são, de onde vieram e como estão ligadas às suas histórias pessoais. E assim, a artista inglesa Alice Bulbeck e seu irmão gêmeo Edward abordam Axel Webb para encontrar uma peça perdida de Shakespeare intitulada A História de Cardenio. A peça, apresentada apenas uma vez para James I, está perdida há quatrocentos anos. É a única peça conhecida, credenciada a William Shakespeare, que nunca foi publicada. A questão é: por quê? A controvérsia cerca a autoria das peças de Shakespeare desde que foram escritas, há quatro séculos. Muitos dramaturgos contemporâneos foram citados como os verdadeiros autores das peças; um desses homens é Edward de Vere, conde de Oxford, anteriormente conhecido como Visconde Bulbeck. Por que são gêmeos órfãos, filhos de uma mendiga de Shoreditch conhecida como Mad Alice, chamada Edward e Alice Bulbeck. É a mesma pergunta que os gêmeos Bulbeck pedem ao investigador Axel Webb para responder. Se Axel conseguir encontrar Cardênio, ele descobrirá a resposta.

Mas a história não é verdade: a história é uma mistura desleixada de factos, fábulas e interesses próprios. E aqueles cujo interesse é manchado pela descoberta da verdade farão tudo para impedir que ela se torne pública. Se for possível provar que Oxford é o autor de Cardenio: isso custaria uma fortuna a Theo Payne-Foster, CEO da Payne-Foster Publishing. Payne-Foster fará de tudo para impedir que isso aconteça. Seu principal obstáculo, o homem que ele deve deter, é Axel Webb.

• Idioma: Português
• Editora: MRPwebmedia
• Data de lançamento: 20 de jan. de 2024
• ISBN: 9781667468853

Pré-visualização do livro

Os arquivos Axel: A História de Cardênio

Por Jerry Bader

Copyright © 2023 Jerry Bader Todos os direitos reservados.

Brochura ISBN: 978-1-988647-85-2.

Capa dura: 978-1-988647-86-9.

E-book: 978-1-988647-84-5.

Índice

Capítulo 1= Página 4

Capítulo 2= Página 11

Capítulo 3= Página 14

Capítulo 4= Página 24

Capítulo 5= Página 30

Capítulo 6= Página 37

Capítulo 7= Página 42

Capítulo 8= Página 49

Capítulo 9= Página 56

Capítulo 10= Página 61

Capítulo 11= Página 66

Capítulo 12= Página 75

Capítulo 13= Página 83

Capítulo 14= Página 92

Capítulo 15= Página 96

Capítulo 16= Página 102

Capítulo 17= Página 111

Capítulo 18= Página 115

Capítulo 19= Página 120

Capítulo 20= Página 125

Capítulo 21= Página 131

Capítulo 22= Página 139

Capítulo 23= Página 153

Capítulo 24= Página 159

Capítulo 25= Página 162

Capítulo 1

O convite

Um grande retrato é sempre mais um retrato do pintor do que do pintado. Samuel Mordomo

O convite foi entregue em mão, o que é incomum para uma inauguração de galeria, mas isso não foi a única coisa estranha. O envelope era caro e endereçado em estilo artístico caligráfico escrito à mão. O cartão dentro apresentava um retrato abstrato colorido e impresso de um aristocrata elisabetano. Na parte inferior da tela, espalhada num ataque de tinta preta de Ralph Steadman, estava a única palavra, Oxford. O anúncio dizia: Uma exposição de retratos expressivos de Lady Alice, Viscondessa Bulbeck. Tudo bastante normal para um convite de galeria, exceto talvez pela parte da Viscondessa Bulbeck. Porém, no verso do cartão havia um bilhete manuscrito no mesmo estilo caligráfico do envelope: Prezado Sr. Webb: Precisamos conversar! Alice —, fiquei intrigado, apesar de conhecer muito bem o problema que pode entrar ao lidar com uma condessa.

A Galeria Viso está localizada no Distrito da Destilaria, a poucas portas de onde tenho meus escritórios. Ocasionalmente, apareço a caminho de casa; se eu vir uma peça que gosto, posso até comprá-la. Ao longo dos anos, colecionei cerca de uma dúzia de obras de jovens aspirantes a artistas dos quais ninguém nunca ouviu falar, e provavelmente ninguém nunca ouvirá, mas gosto do trabalho deles, e isso é tudo que conta.

A galeria em si é incomum. Em vez das paredes pintadas de branco e dos pisos de concreto polido, o Viso lembra o interior de uma antiga vila italiana em ruínas. As paredes das várias salas são revestidas com cimento e tijolos em tom ocre que contrastam com os abstratos coloridos dos dramaturgos elisabetanos que adornam as paredes.

Se você acha que conheço meus dramaturgos elisabetanos de vista, você está enganado; a verdade é que é fácil chegar a uma conclusão quando uma parede é dominada por diversas telas de William Shakespeare de um metro por um metro e meio. Mesmo com as diversas grafias estranhas de seu nome espalhadas na parte inferior, é difícil não reconhecer o homem.

Olho ao redor da sala, repleta de telas igualmente impressionantes de Sir Francis Bacon, Christopher Marlowe, William Stanley, Conde de Derby, e Sir Edward de Vere, Conde de Oxford. Todos são reconhecidos apenas pela dispersão de seus nomes, como Steadman, na parte inferior das obras.

Igualmente impressionantes são os pontos vermelhos que adornam os cartões de preços com figuras na parede ao lado de cada tela.

Todos estão amontoados em uma das salas laterais com mais retratos dos mesmos homens, alguns em acrílico, alguns em aquarela e outros salpicados de tinta preta, marrom e azul. O quarto é cheio de clientes abastados e curiosos, todos com uma taça de vinho branco barato em uma das mãos e um livro de mesa de centro brilhante e colorido na outra, esperando para ser assinado pela própria Lady Alice. No fundo da sala há uma mesa repleta de livros e pôsteres da exposição. Sentado atrás da mesa está um homem bonito, loiro, de trinta e poucos anos, vestido com jeans bem passados, botas de couro marrom que lembram a moda Mod dos anos 60 e uma jaqueta esporte de couro marrom surrada. Ele tem os modos casuais de um aristocrata rico que espera deferência onde quer que vá. Ele tem um sorriso agradável e uma palavra educada com aqueles que querem comprar o livro caro, mas eu poderia dizer que ele não deu a mínima.

No outro extremo da sala há uma tela em branco de três por quatro. O piso sob a lona é protegido por uma grande lona. Uma mesa ao lado contém vários potes de tinta acrílica colorida e latas cheias de pincéis de diversos tamanhos.

Um jovem vestido de preto entra carregando um violão. A multidão imediatamente se acalma.

Ele começa a tocar no que reconheço como o estilo de Django Reinhardt. A multidão aplaude. Presumo incorretamente que seja para o guitarrista. Uma mulher de trinta e poucos anos entra na sala com um amplo sorriso em agradecimento aos aplausos. Ela usa jeans, salpicados aleatoriamente de tinta, uma camisa jeans azul clara e um colete de couro marrom surrado que poderia pertencer ao cavalheiro que vende seus livros de mesa de centro.

Sua beleza não é convencional, ou talvez seja apenas artística. O que me impressiona é o quanto ela se parece com o livreiro aristocrático. Fico fascinado enquanto ela corre, lançando bolas de acrílico colorido na tela, no que parece ser uma técnica totalmente indisciplinada. Ela gira e gira, dançando ao ritmo cigano do guitarrista. Cada movimento termina em mais uma faixa colorida aleatória.

Este é tanto um ato de performance quanto de criação. Dá para ver a concentração nos olhos da artista e a determinação em sua boca. Gotas de suor se formam em sua testa. Uma pobre alma tenta entregar-lhe uma toalha, mas tudo o que consegue é um rosto cheio de vermelho veneziano. Quanto mais ela trabalha, mais ela transpira; quanto mais Lady Alice transpira, mais sexy ela se torna. A música atinge sua série final de notas e paradas. Silêncio. Ela recua alguns metros, forçando alguns clientes a se moverem. Ela encara a imagem de Edward de Vere que de alguma forma emergiu do caos. Ela sorri, deixa cair o pincel na água e se curva sinalizando para a multidão aplaudir. Eles obedecem.

Fico perto do bar enquanto Lady Alice é engolfada por seus fãs apaixonados. Ela aperta algumas mãos e beija algumas bochechas antes de se desculpar. Alice atravessa a multidão, fazendo fila para ter seus livros autografados. Pego um copo de champanhe e entrego a ela enquanto ela me cumprimenta com um beijo inesperado na bochecha.

Alice bebe metade do copo de espumante de um só gole. Ela abafa um pequeno arroto que de alguma forma considero sexy. Ela ri, enxuga o suor da testa e me beija novamente. Gosto, apesar de saber que ela está me interpretando como se eu fosse um Stradivarius premiado. Ela encontrou meu calcanhar de Aquiles. —Obrigado por ter vindo, Sr. Webb. Eu aprecio isso e espero que você tenha achado o desempenho interessante.

Axel: — Sim, sim. E você pode me chamar de Axel.

Alice: — Eles me disseram que você é uma garota. E muito bom no seu trabalho.

Axel: — Agora, quem diria uma coisa dessas?

Alice: — Acredito que você conheça muito bem a condessa Charlotte Savola. Eu a conheci em uma inauguração em Londres. Ela recomenda você bastante. — Ela faz uma pausa, sorri timidamente e continua. — Para todos os tipos de coisas. — Eu não respondo.

Alice: — Amanhã no seu escritório, por volta das dez e meia, para nossa conversa. Vou trazer um presente. Você fornece o café e os croissants.

Ela me pega pela mão e me leva até a frente da longa fila pedindo seu autógrafo. Seu sósia masculino lhe entrega um dos livros. Ela desatarraxa a tampa de um frasco de tinta nanquim, pega uma caneta e mergulha-a no líquido preto. Num movimento contínuo, ela salpica o interior da capa: resultando num contorno notavelmente preciso do seu rosto que se traduz na sua assinatura, Lady Alice.

Capítulo 2

Mad Alice muitos anos antes

O chão improvisado da sala de cirurgia está coberto com gaze manchada de sangue. Doutor Casper Arnold encara os sem vida o

corpo da mulher conhecida como Mad Alice Bulbeck. É claro que esse não é o nome com o qual Alice nasceu; ninguém sabia seu nome verdadeiro, inclusive Alice. Os moradores de Steel’s Lane batizaram sua mendiga residente, Mad Alice Bulbeck, com base apenas no livro esfarrapado que ela carregava como se fosse a bíblia de sua família. Ela nunca foi vista sem ele na mão.

Todos que trabalhavam na clínica conheciam Alice, principalmente porque ela passava as noites sob a grade de ferro forjado que subia os degraus até a porta descascada de tijolos vermelhos da clínica. Ninguém nunca disse nada sobre a sua residência semipermanente na escadaria e ninguém teve coragem de chamar as autoridades. Tentaram isso uma vez, forçando Alice a ficar num daqueles abrigos patrocinados pelo governo. Ela durou dois dias